Colin Meloy, al frente del quinteto The Decemberists, lleva más de 15 años de componer e interpretar melodías llenas de calor, alma, inteligencia y ese extra inasible tan difícil de explicar con palabras, ese plus que sólo es posible captar con el sentimiento y las entrañas.

Después de una larga carrera como músico (y como un agudo observador de la vida), tanto en Talking Heads como en diversas colaboraciones que van de Brian Eno hasta Annie Clark, además de instalaciones, libros y ensayos, David Byrne acaba de poner en circulación su primer disco solista en estudio en catorce años.

Hubo quienes pensaron (y siguen pensando) que se trata de la típica agrupación (en este caso un dueto) one hit wonder y que después de su gran éxito con la canción “Kids”, en 2007, habría desaparecido del mapa.

I Can Feel You Creep Into My Private Life es un disco muy recomendable, muy disfrutable, por su innovador estilo y su irresistible propuesta. Una magnífica forma de empezar el año por parte de Merrill Garbus y su Tune-Yards.

Este es un disco de guitarras sucias (aunque ya no tanto), ritmos secos de batería, bajos gordos y estridentes, todo ello conducido puntualmente por un juego de gemelas voces que ya es sello de la casa.

Si pertenece usted a la generación que creció en los años ochenta o a la que lo hizo en la de los noventa, sabrá entonces que cuadrar ese círculo de poses y pasiones en conflicto entre ambas décadas es un gran reto musical. Nueve discos de Spoon pueden haber descifrado el código.

El disco de Control Machete contaba con dieciocho tracks frenéticos, inusitados, algo nunca antes escuchado por oídos mexicanos. Realmente era como si la calle hablara, la prosopopeya de los muros y las aceras.

La máquina calienta los primeros minutos y una vez que han soltado los músculos, todo comienza a trepidar. La guitarra se convierte en la punta de lanza, es la herramienta que, imbatible, avanza y aniquila todo lo que quiere o suele atravesarse en su camino.

He hablado en diversas ocasiones en este espacio de cómo Decibel, una agrupación surgida en los años setenta, tuvo un resurgimiento importante al arribar al 2010, una especie de renacimiento porque a partir de entonces se les ha visto con frecuencia en escenarios y grabaciones.

Sónica y letrísticamente, el álbum se siente como una renuncia consciente a las sensibilidades pop del grupo, con diez cortes que desafían la clasificación de género fácil. La de The Horrors es música para llenar sótanos oscuros en lugar de estadios.