Seis tracks producidos por Zeta, Light & Noise y Waipea Records; seis tracks honestos, blancos, como la piel del muerto en la que deriva el filo del asfalto tras el skate de la tarde, el golpe en las costillas del slam nocturno, y el beso de la novia en el amanecer que ya se fue.

The Quest es una obra que debe escucharse continuamente, porque no deja de revelar sus matices. Ximena en la voz es una sílfide en cada una de sus apariciones y a ella le corresponde “suavizar” y “transportar” la canción a otros parajes y entre esta inclinación al pop y el trabajo instrumental que se encarga de proponer otras rutas, otros páramos, se gesta una deliciosa tensión en la que hay también momentos etéreos.

Un disco tan extraordinario como irregular. Quizá debido a su ambiciosa extensión, este álbum doble de The Jimi Hendrix Experience —tercero y último trabajo oficial no sólo del trío sino del propio Hendrix— peca de cierta inconsistencia, aunque a final de cuentas el balance sea muy positivo.

Es 2003 y el arribo del nuevo milenio plantea interrogantes en todos los ámbitos de la vida. El rock nacional no es la excepción y aunque se levantan varias manos, muy pocas, contadas, tienen algo interesante que decir. Una de ellas, San Pascualito Rey (SPR), lo hace con un disco debut intitulado Sufro sufro sufro.

A finales de 1967, los Beatles habían dado por terminado su escarceo con la meditación trascendental del Maharishi Mahesh Yogi, quien resultó un perseguidor de jovencitas como Mia Farrow. John Lennon alguna vez declaró que tuvo que enfrentar al hindú y le dijo: “Nos vamos”. Angustiado, el “maestro” preguntó por qué, a lo que Lennon respondió: “Si eres tan místico, ya deberías saberlo”.

Sin compromiso comercial, con libertad absoluta para elegir las canciones de las agrupaciones a homenajear y sin restricciones para los invitados, los dos volúmenes de Por los buenos tiempos cuentan una historia arrinconada, pero que ahora, al ser rescatada y reactualizada, recupera su brillo.

The Songs of Leonard Cohen fue el primer álbum de un canadiense de treinta y cuatro años, quien para ese entonces gozaba de un altísimo prestigio como escritor. Antes de componer una estrofa para una canción, Leonard Cohen había publicado cuatro volúmenes de poesía y dos novelas.