Con toda seguridad, los nombres de Kampion y Duopandamix dirán algo a los seguidores de la música electrónica de este país; sin embargo, la referencia a Videobar y su disco debut Still les resultará extraña.

2022 se va, se nos escapa, se escabulle. El primer año más o menos posterior a la pandemia se ha ido y deja atrás una producción musical muy interesante, incluso mejor de lo que parecería a primera vista. Realmente hubo muy buenos discos en los más recientes doce meses. Imposible mencionarlos todos, pero aquí están diez (+ 1) como una buena muestra de lo que se produjo en este segundo año de los años veinte del siglo XXI.

El rock progresivo ha tenido una larga historia y al mismo tiempo una lenta evolución. Con esto quiero decir que a pesar de tener más de 50 años desde que esbozó sus primeros intentos, en la segunda mitad de los años sesenta del siglo pasado, no ha cambiado demasiado en su sonido.

Están de regreso. Traen bajo el brazo B.A.R.D.O.S.S. 3, su primer vinil, y una nueva alineación. Lo que para algunos podría ser un signo de inestabilidad, para el quinteto es una demostración de coherencia. Es su tercera producción y en esta ocasión abandonan la virtualidad para llegar a lo concreto.

Abrumadora es la producción de música que se vive en la actualidad y, no obstante, el jazz mexicano todavía batalla para la edición de sus discos, aunque el predominio de lo digital comienza a favorecer la salida de nuevas grabaciones. Aquí damos un somero acercamiento a cuatro obras (todas disponibles en las plataformas de costumbre) aparecidas este año.

Jardín negro (Static Discos) es una placa de tres cortes en la que predominan las frecuencias graves (“una polaroid cambiante”, dice su sello) y nos topamos con inclinaciones al dark ambient (“Hellebore Onyx Odissey”), combinadas con temas que despiden mucha luz (“Tacca Chantieri”, “Cotinus Coggyria”), cuyo eje común es la intensidad.

Kate Bush, con todo su genio artístico y sus aires mitológicos, permanecía desde hace tiempo en el ostracismo. Tuvo que ser una serie televisiva la que volviera a sacarla a la luz y no sólo eso: la puso prácticamente en el sitio estelar que tuvo a finales del siglo pasado.

Hace unos meses, el tecladista Lalo Mariné decía acerca de Nova Enterprise, su proyecto paralelo: “Es el álbum que me ha tomado más trabajo, pero estamos a semanas de terminarlo”. El plazo se ha cumplido y hace una semana comenzó a circular The Everlasting Paradox of Spacetime, la prometida placa.

La producción sonora en las aguas del subterráneo, decíamos en la anterior entrega, se ha tornado abundante, abrumadora. Hoy reunimos a tres exponentes más que trabajan en la actualidad en esas vetas alejadas del mainstream