Howlin’ Wolf se definía a sí mismo como un hombre natural y sin embargo, los rasgos sobrehumanos que se le atribuían (y cuyas grabaciones sugieren que eran más que una leyenda) lo colocaban como alguien supernatural también.

Con una larga carrera musical de más de cincuenta años, Junior Mance (1928-2021) fue uno de los más reconocidos pianistas y compositores de jazz de los últimos tiempos.

En palabras de Ingmar Bergman, La flauta mágica es el mejor musical de la historia y, por tanto, merece ser extraída de la modernidad y llevada de vuelta a su contexto, donde sus atributos se multiplican.

Ulises Genaro López Ibarra, alias “Vgly”, es quien sueña con su alteridad y descubre y asimila a su opuesto (su propio ser insospechado), ya sea tragándoselo o siendo tragado por él. Una por una van rompiéndose las resistencias.

Llevaba un tiempo tratando de reunirme con los hermanos Adolfo y Ludwig Ortíz Vázquez, fundadores y líderes del proyecto de blues y rock poblano-angelino Híkuri, hasta que afortunadamente pude encontrarlos y tener con ellos una charla telefónica.

Jaime López fundió en su verso las formas más recónditas de sus impulsos transgresores, por lo menos ésa fue su tentativa, la postulada en su cantar del “invidente”, para superar las habituales limitaciones humanas e integrar su vida en poesía.

Mucha tinta se ha esparcido alrededor del Festival de Rock y Ruedas de Avándaro y al parecer ésta seguirá corriendo. En años recientes, la polémica ha girado acerca de si lo que se llevó a cabo después de dicho festival fue una prohibición o una invisibilización mediática.

No es noticia que al rock mexicano le hace falta una bibliografía que dé cuenta de su recorrido. No sólo hace falta una historia general rigurosa y confiable; también es necesario escudriñar en cada una de las distintas vertientes que lo conforman y justo eso hicieron Macarena Muñoz Ramos y José Hernández Riwes Cruz al editar, al cierre del año pasado, Vamos a jugar a Londres. La escena oscura del rock mexicano al sur del D. F. en los 80.

The Cramps inició como parte de la escena del CBGB de Nueva York, junto a grupos como Television o Richard Hell And The Voidoids. Su mezcla de rockabilly, garage, surf y punk rápidamente se distinguió de las agrupaciones con las que compartía escenario.