“La música excava el cielo”, escribió Charles Baudelaire. En 1997, un grupo de seis regiomontanos haría patente la frase del autor de Las flores del mal y escarbaría el firmamento.
“La música es como el mar”, continúa el poeta. El mar cautiva y extravía al que escucha. Por eso, dar oídos a Zurdok Movimento es naufragar en un océano de notas adormecidas y a la vez turbulentas.
En sus orígenes, Zurdok estuvo integrado por “Chetes”, Fernando Martz, David Izquierdo, Mauricio Terracina, “Fletch” Sáenz y “Cátsup” Hernández, siendo precursores de la llamada Avanzada regia. Grabaron dos álbumes: Antena (1997) y Hombre sintetizador (1999).
Entrevisté a su vocalista original, Fernando Martz, quien lideró la banda de 1993 a 1997 y regresó en 2006, para el primer reencuentro de Zurdok como parte del festival Vive Latino. Martz es el autor de las letras de temas como “Abre los ojos”, “Si me advertí”, “¿Cuántos pasos?” y “Luna”.
¿De qué sonido trataba de alejarse Zurdok Movimento en 1993 y cuáles son las mentiras proferidas en el cuarto capítulo de la serie Rompan todo: la historia del rock en América Latina de Netflix, acerca de que Zurdok era una banda emergente, sin carrera previa?
Zurdok comenzó en 1993, influenciado por las bandas de Estados Unidos. Lo que hacíamos era tratar de no copiar lo que ya existía en México, sino sugerir a partir de la composición lo que a nosotros nos gustaría escuchar en la radio. En aquél entonces no teníamos el acceso que tenemos hoy a internet, todo era básicamente radio y televisión. Podías ir a McAllen a comprar discos como última alternativa. Queríamos que nuestra música no sonara a lo típico, que no sonara a latinoamericana. En el cuarto capítulo de Rompan todo…, el detalle es que todo se maneja de una manera muy conveniente para las personas que realizaron el documental, lo manejan como si ellos hubieran descubierto a toda la Avanzada regia, como si ellos hubieran llegado aquí a descubrirnos; en realidad no fue así. Zurdok fue a la Batalla de las Bandas en 1995 a romperles la madre a mil 500 grupos en Rockotitlán, es ahí en donde todo el DF supo que Zurdok estaba vivo. Nadie de México vino a descubrirnos. De hecho, tuvimos pláticas con otras disqueras antes que PolyGram. En Rompan todo… solamente se comenta lo que les conviene a los que lo produjeron. Muchísimas bandas ya tenían largo tiempo tocando e incluso después salieron de la Avanzada regia.
¿Cuál es la diferencia sonora y conceptual entre Antena y Hombre sintetizador?
La diferencia es que para Antena comenzamos como una banda y básicamente componíamos como tal. Estábamos comenzando a pulirnos como músicos y como artistas, eso fue lo que mostramos en un inicio y lo que nos pidió la disquera, además de lo que queríamos transmitir: tratar de abarcar toda la música que nos influenciaba y todos los géneros de rock. Ya después más pulidos en cuestión de música, nos sentamos cada uno por su lado a componer lo que sería Hombre sintetizador, aunque en ninguno de los créditos se menciona el trabajo individual. Cada quien puso sus canciones para ese disco y al momento de estar grabando se hicieron varias correcciones de rítmica, de letras, etcétera. Esa es la gran diferencia entre Antena y el Hombre sintetizador. En Antena estábamos dándonos a conocer y queríamos demostrar todo lo que habíamos hecho y Hombre sintetizador es todo lo que éramos ya como músicos pulidos y maduros.
¿Por qué surgió la pelea por los derechos en Indautor a partir de Hombre sintetizador?
No hubo ninguna pelea; fue una discusión porque en el primer disco teníamos un concepto de banda, de grupo, de un conjunto de amigos que hacía música y eso era lo que nos representaba en ese momento. Con eso ganamos La batalla de las bandas, con eso nos dimos a conocer; lo que sucedió es que nos topamos con una máquina o un sistema que te rompe toda la creencia de ser banda, de ser un grupo de gente que hace música, porque a final de cuentas se tiene que diferenciar, dar a entender quién es la persona que compuso los temas. Así fue como para Hombre sintetizador ese concepto de “amigos haciendo música” se acabó. Cada quien empezó a componer por su cuenta.
Hombre sintetizador fue grabado en una casa a las afueras de Monterrey y fue producido por Peter Reardon, el productor del rapero Coolio. ¿Cómo era el contexto y el ambiente dentro de ese estudio?
Cuando íbamos a comenzar la grabación del disco, nos dijeron que teníamos un presupuesto de cierta cantidad. Había la opción de invertirlo en un viaje a Los Ángeles e irnos a un estudio. Ahí fue donde tuvimos la idea de ahorrar lo más que pudiéramos y traer a Peter Reardon como productor y a Mark Deanley (que había trabajado con artistas como Paul McCartney y AC/DC) como ingeniero de sonido; preferimos invertir en traer a esas dos personas y crear nosotros una atmósfera en esa casa, en ese estudio. Llegamos a una hacienda abandonada que se utilizaba para hacer fiestas y la equipamos. Lo que hicimos fue poner en diferentes cuartos las voces, las guitarras, los bajos, la batería. Fuimos consiguiendo y armando lo que necesitábamos para desarrollar ese álbum y fue una de las mejores experiencias, porque en realidad nosotros creamos nuestro estudio de la mano del productor.
Me parece que tuviste que facilitarle equipo al productor, ya que el presupuesto era reducido.
Sí. Antena se grabó en dos pulgadas y después de ese disco tuvimos los cambios tan importantes que hubo en la tecnología de grabación como el reason y el pro tools. En el momento en que el productor se trajo todas sus herramientas, existía la necesidad de conseguirle unos discos duros que se necesitaban para grabar y en Monterrey, en 1997, no había absolutamente nada; tuvimos que pedir a Estados Unidos un software especial que él utilizaba.
¿Qué recuerdas de la maderería Victoria —primer lugar de ensayo de Zurdok Movimento— y de qué manera cambió tu vida el ingreso a ese lugar?
La maderería Victoria se me hacía un lugar muy simpático, porque era como un estacionamiento gigante para nosotros solos, en donde podíamos hacer ruido hasta las horas que se nos diera la gana; ese era un lugar que utilizaba el papá del guitarrista David Izquierdo como estudio de pintura. Ahí fue el nacimiento de absolutamente todo lo que fue Zurdok. Básicamente lo utilizábamos como centro de comando. Me acuerdo que David era el único que tenía carro y licencia de manejar, a veces pasaba por todos nosotros. Ahí fue donde nos sentábamos todos horas y horas; incluso nos llevábamos almohadas para dormir ahí, porque terminábamos literalmente hasta que nos quedábamos dormidos.
¿Qué otros vocalistas audicionaron para Zurdok antes de que tú fueras seleccionado?
No me consta, pero de lo que me platicaron, uno de los que fue a probarse fue Patricio Elizalde (Pato Machete) de Control Machete.
¿Cuál es el concepto de Hombre Sintetizador?
El concepto es muy chistoso, porque cada quien hizo el demo de sus canciones por separado. El concepto devino de las pinturas que realizó David Izquierdo, también artista visual. En realidad, no tiene trasfondo filosófico, rebuscado o existencialista alguno. David pintó esa serie de cuadros para meterlos en el álbum y la verdad es que muchas de las canciones fueron acopladas a esa temática. No existe una historia y si la hay, es una historia que se fumó David para realizar los bocetos de sus cuadros.
¿Te hubiera gustado tocar en el Vive Latino 2014 con Zurdok?
Yo toqué ahí en 2006, en el primer reencuentro, cuando ninguno de los demás quiso. Fue uno de los mejores conciertos que he dado en mi vida. Había aproximadamente 70 mil personas. La versión que yo toqué en el Vive Latino 2006 es una versión muy distinta de la que ellos hacen cuando yo no estoy.
¿Te gustaría tener los derechos de Zurdok? Te he visto presentarte ahora como ZRDK.
ZRDK es un concepto en el que pueden verme las personas a las que les gusta la música de Zurdok. Las canciones que toco y canto con ZRDK son las mías. No me interesa en absoluto tener los derechos de Zurdok. A ZRDK va la gente que me conoce, que sabe quién soy y sabe que yo compuse esos temas.
¿Qué te ofrece Helíptica que no te ofreció nunca Zurdok?
Helíptica es mío y Zurdok nunca fue de nadie. Zurdok, sin los seis originales, es nada; va a seguir siendo un parche de algo que fue en su inicio. El grupo Zurdok nunca va a ser lo mismo que fue desde que sacamos Antena o el Hombre sintetizador. Después de ahí, van a ser puros grupos de covers. Helíptica básicamente es la manera en la que yo le doy entrada a la gente a mi cabeza, todo lo que haga yo con Helíptica es “bienvenidos a mi cabeza”.