Esto empezó como una cobertura “común” de un festival musical, pero en el camino se convirtió sin quererlo en una crónica gonzo. Los detonadores: un gallo y un show de Chicano Batman en el que no pudimos disfrutar la voz de Bardo. Pero vamos al inicio.

Muse regresó a nuestro país para iniciar aquí su gira mundial Will of the People, título de su más reciente álbum, un trabajo espléndido que, como es habitual con su música, ha suscitado grandes controversias en todas partes.

Hay diferentes maneras de encarar el estatus de leyenda y Jeff Beck ha elegido la más difícil. En vez de reciclarse hasta la náusea, ha optado por estar al día, de renovar su discurso al aliarse con cantantes como Joss Stone, Imogen Heap o Imelda May; de hacer una fusión con sabor contemporáneo y no anclada en los setenta.

La noche es memorable. Panteón Rococó regresaba a uno de los lugares donde nació, comenzó a crecer y que, justo este 2022, anuncia su cierre luego de 27 años de acunar al rock de este país.

Oxomaxoma lleva a cuestas cuarenta y dos años de trayectoria y lejos de mirarse disminuido o agotado, parece atravesar por una etapa saludable y provechosa, tal como lo refrenda su interés por irrumpir en nuevas plazas. De esa manera, el grupo sigue forjándose un sendero destacado dentro del rock que se hace en México.

El último arrullo de Mint Field se siente como el mecer de una ola en el mar: se va apagando el sonido, el ruido queda atrás y en la noche se oye sólo el cantar de los grillos. “Nada es estático y evoluciona”, lleva por nombre una de sus canciones. Así la vida, así la música.

A fines de los años cincuenta e inicios de los sesenta del pasado siglo, por los rincones de la capital poblana comenzó a esparcirse un fascinante género musical: el jazz. Si bien no resultaba desconocido para algunos, tampoco formaba parte del gusto general, aunque por unos extraordinarios y breves años no hubo habitante angelino que se mostrara indiferente ante los vibrantes compases de esta música y sus máximos exponentes nacionales e internacionales.

Una atmósfera extraña, generada por Concepción Huerta, marca una marea de ruido ligero, al cual se superponen el violín de Gibrana Cervantes y el cello de Mabe Fratti. La voz de Camille Mandoki comienza como un susurro y va entrando lentamente. La música se comienza a entretejer.

¿Hasta dónde ha llegado The Warning en 2022? La respuesta está en los dos conciertos que el trío acaba de dar en el Teatro Metropólitan, de Ciudad de México, los pasados 26 y 29 de agosto. Dos presentaciones con el boletaje agotado en las que las hermanas Villarreal mostraron y demostraron que no son flor de un día y que el arduo y constante trabajo que han realizado durante más de ocho años ha dado sus frutos de una manera espectacular y vertiginosa.